Entstehungszeit: 1562-1564

Frühere Signatur: M. n. 8 f. Ir

Beschreibstoff: Helles, eher dünnes Pergament guter Qualität, allerdings passim leicht durchscheinend, vgl. etwa f. 126 ff., 233 ff., deshalb vereinzelt Folia nur einseitig beschrieben; f. 97v/98r und 123v/124r ganz leer gelassen, f. 18v/19r ohne Text, aber rubriziert.

Umfang: I-IV + 292 Folia

Format: 53 x 39,5

Seitennummerierung: Bleistiftfoliierung I-IV, zeitgenössische Foliierung mit roter Tinte f. 1-292 (hinteres Spiegelblatt: 300) von der Hand des Schreibers, springt 164/166, wiederholt 286 an Stelle von 287.

Lagenstruktur: Das Spiegelblatt und ein jetzt herausgeschnittenes Vorsatzblatt bildeten einen Binio; Quaternionen, ausser IV[-4]I-IV, vor f. I ein Blatt mit dem erwähnten Vorsatzblatt parallel herausgeschnitten (ev. mit Titelei), die letzten drei Blätter fehlen, die zwei ersten parallel herausgeschnitten, das letzte bis auf kleine Reste herausgerissen, III[-2]10-13, nach f. 13 ein Bogen herausgeschnitten, II26-29, VI30-41, II42-45, VI[-2]46-54, IV[-1]71-77, nach f. 76 ein Blatt herausgeschnitten, III239-244, IV[ + 1 ?]285-292, f. 290 geklebt, nach f. 291 ein Blatt herausgeschnitten, der Quaternio f. [293-299] ist ganz herausgeschnitten, das letzte Blatt ist f. 300.

Seiteneinrichtung: Einspaltig 44/46,5 x 27/33, passim Notation weit über die Linierung hinausgehend, vgl. f. 30, 208.

Schrift und Hände: Der ganze Band in einer epigonalen, nicht mehr stilstrengen, hochgezogenen, textualisnahen Rotunda (Haarstriche, vereinzelt Bogenverbindung, vgl. f. 42v) von der Hand des Subpriors Heinrich Keller von Rapperswil (1518-1567, zu ihm s. Cod. 542), Kolophon f. IIIr: Fr[ater] heinricus keller Con[ven]t[ua]lis S. Galli. 1.5.64.

Musiknotationen: Jede Doppelseite viergeteilt mit vier Stimmen: links Diskant und Tenor, rechts Alt und Bass, je drei Text- und drei Notenzeilen pro Stimme, Tenor teilweise in Hufnagelnotation, teilweise in Mensuralnotation, die übrigen Stimmen in Mensuralnotation, jeweils auf fünf Linien, rotschwarze Taktstriche; Rastrierung mit braunschwarzer Tinte, Linierung für Text und Rubriken sowie die Vertikalen rechts und links mit Bleistift und braunem Farbstift, am äusseren Rand passim noch Zirkellöcher sichtbar.

Buchschmuck: Illuminierung durch Caspar Härtli von Lindau;

• f. IVr ganzseitige Miniatur: Allerheiligenbild mit Christus am Kreuz, darüber Gottvater und die Heiliggeist-Taube, oben links Maria mit dem Kind, rechts Engel, zu beiden Seiten des Kreuzes die Heiligen, gegliedert in Propheten, Apostel, Evangelisten, Märtyrer, Bekenner, Märtyrerinnen und Bekennerinnen, zuunterst links der Schreiber Heinrich Keller, kniend, mit seinem Wappen: Lindenblatt, aus Ast spriessend, mit Blattspitze nach oben im Schild, rechts davon der Auftraggeber Abt Diethelm Blarer, kniend, rechts davon sein Wappen (s. Cod. 542), von zwei Putten gehalten (vgl. Schmid, s. u., Abb. 50);
• f. 1r ganzseitige Miniatur: Ambrosius und Augustinus in zwei offenen Säulenbogen, darüber das Vollwappen des Abts Diethelm Blarer mit der Jahrzahl 1562, im umlaufenden Rahmen 28 Schilde mit 27 Wappen (ein überzähliges leer) der Konventualen, des Malers Caspar Härtli und, gemäss Schmid, des Komponisten (ohne Zuweisung an ein Wappen), dasjenige des Schreibers trägt in den blauen Grund eingeritzt die Init. P[ater] H[einrich] K[eller] S[ubprior], vgl. Wappen-Inventar bei Schmid, p. 112, Anm. 93;
• f. 1v zwei einfache Blattgold-Init. T auf königsblauem resp. ziegelrotem Grund mit Golddekor, in Blattgoldrahmen, mit Bord., am linken Rand Gallus mit dem Bären und den üblichen Attributen, unter ihm sein Pseudo-Wappen mit steigendem rotem Löwen auf gelbem Grund, am untern Blattrand rechts zwei Bären mit Kapuzen und einem unbeschriebenen Blatt;
• f. 2r zwei weitere Init. T in derselben Technik, mit Bord., am rechten Rand Otmar mit den üblichen Attributen, unter ihm sein Pseudo- Wappen: im obern Drittel schwarzer Löwe auf gelbem Grund, in den untern zwei Dritteln des Feldes zentraler weisser Balken in einem roten Feld mit sechs gelben Rhomben;
• zahlreiche Marginalien zu den Toni (Modi) in humanistischer Kursive, eine weitere Hand in Humanistica ergänzt Text und Melodien f. 220v-221r. Einfache rote und blaue Lombarden, vereinzelt Cadellen, vgl. f. 114v, rubriziert;
• vereinzelt Federschnörkelwerk am untern Blattrand, vgl. f. 165v[164v]. Wenn zwei gleiche Lombarden (für die verschiedenen Stimmen) auf dem gleichen Folio stehen, ist die zweite systematisch von der ersten abgehoben, durch teilweise spielerisch verfremdete Formen, vgl. etwa die Buchstaben F f. 37r, E f. 44v und passim.

Einband: Einband 16./2 Jh., helles Leder auf Holz. Kanten VD und HD in der Mitte abgeschrägt. Auf VD Rechtecks-Komposition in Blindpressung, bestehend aus vier kleineren Rechtecken mit je einem mit Streicheisenlinien gezogenen Rhombus im Zentrum, Rahmenleisten mit pflanzlichen, teilweise figürlichen Ornamentstempeln, äusserer Rahmen breite umlaufende Schmuckleisten. Spuren (Nagellöcher) von je fünf Beschlägen auf VD und HD, Reste von zwei Messing-Schliessen HDK-VD, stattdessen heute zwei helle Lederbänder mit Schnallen HDK-VDK, Spuren von einer weiteren verlorenen Mittelschliesse (Nagellöcher). Band beim Schnitt des Buchblocks passim an oberer Blatthälfte knapp geschnitten oder Foliierung angeschnitten. Ein heller lederner Zugriemen am Rücken unten; an unterer VDK sechs, an HDK fünf Schutznägel.

Entstehung der Handschrift: Im Auftrag Abt Diethelm Blarers (1530-1564) geschrieben, jedoch Stempel D.B. nicht vorhanden (s. o. zahlreiche herausgeschnittene Blätter). Der Abt dürfte die Fertigstellung nicht mehr erlebt haben; nach seinem Tod lagen die Arbeiten still.